Vokálny trojhlasný kontrapunkt

Začátek věty začínáme oktávovým, unisonovým nebo kvintovým souzvukem se zdvojeným základním tónem můžeme začít také durovým tónickým kvintakordem Průběh věty ke cantu firmu současně tvoříme dva kontrapunkty všechny dvojice hlasů (celkem 3 kombinace) musí splňovat podmínky dvojhlasého kontrapunktu Na těžkých dobách používáme: konsonantní dvojzvuky se zdvojeným jedním tónem v oktávě, méně často i v unisonu durové […]

• začínáme oktávovým, unisonovým nebo kvintovým souzvukem se zdvojeným základním tónem

• můžeme začít také durovým tónickým kvintakordem

• ke cantu firmu současně tvoříme dva kontrapunkty

• všechny dvojice hlasů (celkem 3 kombinace) musí splňovat podmínky dvojhlasého kontrapunktu

• konsonantní dvojzvuky se zdvojeným jedním tónem v oktávě, méně často i v unisonu

• durové a mollové kvintakordy a sextakordy

• zmenšený sextakord (oba tóny jeho zv. 4 nebo zm. 5 však rozvádíme stupňovitě)

• doporučuje se dvojzvuky střídat s trojzvuky, aby nevznikl pohyb v dvojhlase

• sextakordy sice obsahují disonantní kvartový interval, tato kvarta je však kryta tercií ve spodním hlase (tzv. krytá kvarta)

• kvartsextakordy se nepoužívají, protože obsahují nekrytou kvartu (v synkopickém nebo smíšeném kontrapunktu je však můžeme použít jako průtažné)

• skryté oktávy jsou zakázány (můžeme použít pouze v závěru)

• skryté kvinty jsou povoleny mezi dvojicí vnějšího a vnitřního hlasu

• je-li skrytá kvinta mezi vnějšími hlasy, pak: – nesmí vzniknout quinta battuta (tj. vrchní hlas musí postupovat jen stupňovitě, spodní pak skokem)

• je povoleno a doporučeno

• před závěrem věty je nutno všechny hlasy seřadit do původního pořadí

• k oběma převodním tónům se přidává třetí tón – vzniká tím úplný akord D, D⁶
  nebo VII⁶

• ve frygické tónině je to pouze kvintakord nebo sextakord VII. stupně

• převodní tóny postupují stejně jako ve dvojhlasém kontrapunktu (tj. směřují stupňovitě do finály – 3 1 nebo 6 8)

• zbývající hlas postupuje do primy, durové tercie nebo kvinty tónického souzvuku

• závěrečný akord je vždy neúplný, tj. zdvojená finála + prima (oktáva), durová tercie nebo kvinta

• na těžkých dobách užíváme pouze konsonantní dvojzvuky nebo trojzvuky (kvintakordy nebo sextakordy)

• paralelní sextakordy lze užít nejvýše 3x za sebou

• jeden kontrapunkt postupuje ke cantu firmu v poměru 1:1, druhý pak v poměru 2:1, 3:1, 4:1 nebo 6:1

• hlas postupující v

• na těžkých (tj. lichých) dobách užíváme jen konsonance (jako v kontrapunktu 1:1)

• na lehkých (tj. sudých) dobách mohou být: a) konsonance

• v kontrapunktu 3:1 postupujeme opět v konsonantních intervalech na všech dobách

• můžeme použít rovněž notu cambiatu (terciový odskok však musí konsonovat s oběma hlasy)

• oba kontrapunkty postupují ve vzájemném poměru 2:1

• průtažné disonance užíváme pouze v jednom hlase

• používáme: a) pouze v jednom hlase, druhý hlas postupuje s cantem firmem v poměru 1:1

• všechny hlasy postupují rytmicky i melodicky zcela samostatně

  Prevratný KTP – tabuľka